En souvenir de Roberto Ghiddi

Roberto Ghiddi – né le 11 novembre 1957 et décédé le 2 avril 2018 à Modène – a collaboré au cours de sa carrière avec Bonvi, a dessiné, d'après des textes de Castelli, Gli Astrostoppisti pour le journal Il Resto del Carlino, pour ce même journal il a dessiné quelques histoires dédiées aux grands groupes musicaux pour le supplément Strisce e Musica.

Il a collaboré avec le magazine Be Boop a Lula, en soignant son graphisme. Il a également réalisé le graphisme des magazines Fumo di China et Kaos. Avec Luigi Bernardi et Luca Boschi, il fonde la maison d'édition Granata Press à Bologne dont il est le directeur artistique de toutes les publications. Il a travaillé pour Franco Cosimo Panini à Modène et a édité les éditions italiennes des bandes dessinées françaises d'Alessandro Editore.

 

Comme l'écrit Matteo Stefanelli sur ufficiologica.it « Il a été le directeur artistique le plus original des 40 dernières années de l'histoire de l'édition italienne de la BD un homme qui, avec son design visuel, a marqué l'histoire de la bande dessinée italienne ».

 

 

INTERVENTIONS DE ROBERTO BALDAZZINI, BONFA, CLOD, GRAZIANO GIOVENZANA, STEFANO BULGARELLI, DENNI LUGLI...

 

ROBERTO BALDAZZINI

Je ne me souviens pas exactement comment et quand j'ai rencontré Roberto Ghiddi, mais mon esprit se tourne immédiatement vers l'entresol du numéro 37 via Ganaceto à Modène, où nous nous rencontrions souvent. Par hasard, Denny Lugli vivait déjà à ce numéro dans la même copropriété, mais je n'ai commencé à le fréquenter que plus tard, au début des années 90.

Denny habitait au dernier étage, 7 volées d'escaliers sans ascenseur, Ghiddi au premier. Combien de fois ai-je ouvert et fermé cette porte, combien de fois ai-je monté ces escaliers !

Je pense que les raisons qui nous ont rapprochés étaient des raisons techniques concernant le choix des types de couleurs, mais c'était probablement moi qui avais besoin d'un expert en la matière et il était un maître en sciences. Roberto m'a aidé à plusieurs reprises, il a signé les couleurs du livre Uragano, paru dans la série « Grandi Eroi », Editrice Comic Art, en 1988. Plus ou moins la même année, ils m'ont proposé de créer un très court dessin animé, une chanson thème télévisée pour Videomusic. Je ne connaissais rien à l'animation, je pensais que pour le client c'était la même chose dessiner des BD et faire des dessins animés, ils m'ont fourni les acétates, mais pour le reste je me suis contenté ! Ghiddi est venu à mon secours, à tel point qu'il m'a consacré une journée entière en venant chez moi et m'a donné ce coup de pouce et ces encouragements qui m'ont aidé à aller au bout du travail ! Sans ses conseils techniques et son aide concrète je n'aurais pas su quoi faire !

Comme par hasard, nous avons continué à sortir ensemble d'une manière ou d'une autre jusqu'à la naissance de Granata Press. Ghiddi et Bernardi ensemble, ça ne me paraissait pas réel ! Je me sentais chez moi ! La rédaction était une référence importante, en plus de trouver un Ghiddi toujours prêt à donner des conseils, j'ai aussi trouvé à disposition un photocopieur que j'ai utilisé à une vitesse vertigineuse pour mon travail photographique ! Ghiddi utilisait déjà l'ordinateur pour tout le travail graphique qu'il effectuait, mais je regardais quand même l'appareil de loin, avec un peu d'aversion, je dois dire ! Nous avons fait plusieurs de mes livres ensemble, je trouvais son graphisme excessif, trop chargé, d'un côté, je ne me souviens plus si jamais je lui ai dit ce que je pensais vraiment, de l'autre cependant il avait un fort caractère qui se démarquait ! Roberto était un fumeur invétéré et moi non plus, une invitation constante à allumer une cigarette, combien en avons-nous fumé ensemble ? Tellement !

Dans les années Granata, à l'époque où je vivais à Bologne, via Belle Arti, c'était devenu plus facile de se voir, de sortir dîner, de se retrouver. Dans ces années-là, le monde bougeait à Bologne : Brolli, Igort, Cacucci, Gloria Corica, Michele Masiero, Carlo Branzaglia, Elena La Spisa, Simonetta Scala, Martino Ghermandi, Enrico Fornaroli, I Kappa, Vanna Vinci, Catacchio, Gabos... Comme c'était nostalgique de ces moments, apparemment fantastiques, mais au fond toujours au risque que quelque chose ne fonctionne pas, l'incertitude régnait en maître, j'avais beaucoup de peurs, mais quand j'ai rencontré Roberto, je savais sur qui compter ! L'expérience Granata touchait à sa fin, dommage, elle avait été fabuleuse pour tout ce qu'elle avait produit, Luigi Bernardi et Roberto Ghiddi avaient piloté un dirigeable pour un voyage qui a marqué l'histoire.

Après la fin de Granata, j'ai perdu de vue Roberto, même si les distances entre Bologne, Modène et Vignola étaient petites. Un jour, plusieurs années plus tard, à Modène, je me promenais au deuxième étage du bureau 70, sur une place, j'ai entendu une voix rauque et familière, c'était lui. Roberto était au téléphone portable, pendant qu'il fumait, j'avais arrêté 15 ans plus tôt, lui, toujours le même, foulard presque sur le menton, moustache, cigarette dans la bouche. J'ai attendu qu'il ait fini de me dire au revoir, enfin, après avoir longuement pensé à lui, je l'avais devant moi en chair et en os. Nous sommes arrivés pour convenir d'un éventuel rendez-vous pour le dîner, comme c'est sympa ! J'avais envie de le revoir et de parler de nous.

Environ deux semaines plus tard, la nouvelle de son décès m'est parvenue. Quelle douleur ! Au revoir Roberto, comme Luigi et Magnus tu es parti trop tôt ! "Comment allons-nous !?"

 

Roberto Baldazzini
Auteur et illustrateur de bandes dessinées

 

BONFA

L'HÉRITAGE DE GHIRO
J'aimais beaucoup Roberto Ghiddi, mon ami Ghiro et il m'aimait. Nous nous aimions parce que nous étions unis par une passion et par des circonstances de travail dans la bande dessinée et donc dans la vie. Parce que nous étions le genre de jeunes déterminés à faire le travail qu’ils aiment et à le faire de la meilleure façon possible. Robby m'a été très précieux, ayant quelques années de plus, pour les nombreux conseils qu'il m'a donné et pour les encouragements et les gestes d'amitié qui m'ont soutenu dans les moments de découragement. Je suis désolé de ne pas avoir toujours été à la hauteur de sa confiance lorsqu'il m'a proposé des collaborations, mais il savait que de toute façon j'avais tout donné et donc il m'a pardonné.

Techniquement, Roberto était un puits de sagesse. Il connaissait, expérimentait et utilisait toutes sortes de matériaux qui pouvaient être utilisés pour le graphisme et le dessin, alors que ces arts n'étaient pas encore réalisés sur ordinateur. Il n'a épargné aucune dépense lorsqu'il s'est rendu à la papeterie Minerva pour s'approvisionner en fournitures ou acheter Bonvi. Lorsque j'ai hérité de son matériel de papeterie, je suis devenu encore plus convaincu de l'importance de l'intelligence manuelle que des gens comme lui (et je me permets de m'inclure parmi ses élèves) ont cultivé tout au long de leur vie, une forme d'intelligence qui n'a pas de comparaisons. avec la meilleure intelligence artificielle.

Dans son atelier, il y avait des papiers de toutes sortes (par exemple les papiers Pantone avec les expériences de coloration du Comte de la Nuit de Magnus, les plumes d'acier bleues (aujourd'hui introuvables) utilisées par Silver et Bonvi, le papier bicolore à la mode chez les grands américains. dessinateurs des années 60 et 70, les fonds des animations de Nick Carter (que j'ai ensuite donné à De Maria), même les papiers d'origami japonais et les écrans adhésifs en tout genre que Ghiro utilisait pour Sturmtruppen strips et Bonvi's Man de Tsushima.

J'ai trouvé des traces de lettrage avec des plumes spéciales et des modèles spéciaux d'espacement faits à la main, des pinceaux et des bouteilles de couleurs (je me souviens de l'avoir vu colorier à l'écoline sa reproduction très fidèle d'un tableau spectaculaire de Harzack, de Moebius). Aérographes de divers types, crayons de couleur, tempera, aquarelles, craies, crayons et mines de toutes tailles, marqueurs, stylos, pailles, stylos-plumes, gommes, taille-crayons, solvants, colles, additifs, règles et équerres, compas, grattoirs, scalpels, rasoir des lames, des masques, des transferts, des films adhésifs et même tout le nécessaire pour peindre les soldats de tête de ses jeux de rôle tant appréciés.
J'ai même hérité de sa table à dessin, qui lui avait été offerte par Silver, l'auteur de Lupo Alberto. Cette table est un objet qui a une valeur historique, car c'est sur elle qu'a été créée Lupo Alberto, le plus ancien dessin animé italien et que de nombreuses bandes dessinées de Bonvi ont été dessinées, projetées et coloriées par les mains magiques de Roberto Ghiddi, ainsi que les bandes dessinées personnelles. de Loir lui-même.

Des centaines d'outils et de matériels pour les arts visuels qui n'auraient été d'aucune utilité sans le désir d'obtenir des résultats concrets dans le travail, et donc dans la vie, en les combinant d'une infinité de façons pour produire des images de qualité dans la bande dessinée populaire mais aussi expérimentale. Roberto a alors pu enrichir au mieux son expérience en utilisant les techniques numériques, devenant ainsi un grand directeur artistique éditorial.

Nous avons déploré la perte de toute une génération de photolithistes, d'imprimeurs et de directeurs de rédaction, ainsi que la crise progressive du secteur qui nous a amenés à être un peu cyniques et désillusionnés. Malgré cela, il était toujours prêt à aider ses amis qui s'aventuraient dans des entreprises créatives ou culturelles, aussi naïves et audacieuses, professionnelles ou autres, comme pour le magazine Casablanca ou Fumo di China, Bi-Bop Alula ou Sturmtruppen Magazine, Strisce e Musica del Resto del Carlino ou le fanzine War ou le magazine Kaos, ainsi que les initiatives de la maison d'édition Black Out ou Nexus.

Sans oublier Granata Press à Bologne où je l'ai accompagné à quelques reprises, discutant avec lui pendant qu'il se rasait dans les toilettes de la rédaction. Nous parlions, dans le train ou au bar, de notre monde, des éditeurs, des auteurs, célèbres et inconnus, passant des heures en potins, anecdotes, éclats et projets.
Aujourd’hui encore, Ghiro nous encourage à faire de notre mieux, comme cela est arrivé à Franco Tralli en reproposant la bande dessinée IronHeart en 2023.
Bref, quand on parle d'amis avec qui on a vécu de nombreuses expériences, il est toujours difficile de décider quoi raconter. Ici, j'ai voulu rester un peu générique car il m'est venu à l'esprit que Roberto était un peu allergique à la flatterie et je suis sûr qu'en lisant tout ça, il me dirait gentiment de chier.

Massimo (Bonfa) Bonfatti
Auteur et illustrateur de bandes dessinées

 

 

 

SILVIO CADELO

« Salut Robbie. Je suis crevé, je n'en peux plus, as-tu le temps de me donner un coup de main ?

C'est l'appel que j'ai lancé à Roberto dans les moments de fatigue accumulés après des jours et des nuits de travail. La bande dessinée est un métier difficile, un véritable piège implacable dans lequel on se glisse au fil des années jusqu'à devenir prisonniers à vie.

"Dur, oui, mais c'est quand même mieux que de travailler dans des bureaux ou des usines", disaient-ils.

Roberto prenait le train pour Reggio Emilia et je le voyais dans l'après-midi ou le lendemain matin. Il n'y avait pas besoin d'explications, il s'est assis à ma table de travail et a continué à dessiner les couleurs. Je m'étendis sur le canapé-lit dans le coin du salon pour me reposer, prêt à répondre à mes éventuelles questions.

Puis il lui arrivait de rapporter chez lui quelques assiettes (les «BLEU», les «moules») pour les finir sereinement chez lui. Je ne suis pas en mesure de dire lequel ou combien du premier "Dieu jaloux" ou du premier "Vogliadicane" bien qu'en feuilletant Vogliadicane j'ai pu reconnaître son style graphique dans les images suivantes : un style très graphique et "ordonné" qui se détache clairement des bandes obliques qui animent les fonds.

Je retiendrai toujours ses affections d'amitié et le professionnalisme de ses conseils et critiques, qui ont suivi pendant la période où il a déménagé à Bologne pour travailler avec Luigi Bernardi, avec qui je ne m'entendais pas mais Roberto a eu l'occasion d'exprimer pleinement tout ses qualités professionnelles.

Peu de temps après, je m'installe à Paris tout en continuant à rester en contact avec lui. Les tables de «vogliadicane» qui se trouvent ici, si ma mémoire ne me trahit pas, je les ai moi-même emmenées à Modène en aller-retour. Nous nous sommes parlé au téléphone, il connaissait tout, bien mieux que moi, de l'actualité du marché français. Quelques années plus tard je publiais chez Granata press, « Perversa Alice » avec les paroles de « Celia Dogson » qui avaient été censurées en France.

Salut Robbie.

Silvio

Silvio Cadelo
Auteur et illustrateur de bandes dessinées

 

 

MARINA CHIOSSI

Comment écrivez-vous sur Robby ? Un véritable écrivain parvient à mettre tous ses sentiments sur papier (maintenant sur ordinateur) et à trouver les mots justes. Je ne pense pas pouvoir le faire, car il y a tellement de sentiments mais je ne pourrai pas les traduire en mots. Je parle de sentiments et non de travail, même si j'ai travaillé avec Robby pendant près de 40 ans.
Notre relation de travail a toujours été basée sur le grand sentiment d'amitié, avec un grand A, qui nous unissait. Les amis avec un grand A sont choisis non pas avec rationalité mais avec cœur. C'est ainsi que cela s'est passé pour moi depuis la première fois que je l'ai rencontré en 1981. Je l'ai tout de suite trouvé, à la fois très sympathique (une vraie qualité qui n'est pas l'apanage de tout le monde), très sérieux, c'est-à-dire par là une personne de confiance absolue. et la sincérité.
C'était un faux grincheux, faux parce que même avec ses "gros mots" (qui, pour nous tous qui le connaissions, n'étaient que de merveilleuses intercalations qui nous faisaient rire sereinement et laissaient stupéfaits les étrangers qui assistaient négligemment à la situation), il n'était jamais arrogant. et impoli avec les gens. Aujourd'hui encore, ses intercalations, pas vraiment dignes d'un bon ton, mais qui pour moi étaient merveilleuses me manquent.
Comment a-t-il réussi à être une personne aussi ouverte et serviable avec moi, laissant presque tout son « personnel » rien que pour lui, je ne sais pas. Peut-être parce que ce n'était pas vraiment important de connaître sa vie privée, ses affaires quotidiennes, ce qu'il faisait, etc.
L'important était qu'il vous ait donné pleinement sa part la plus importante, c'est-à-dire lui-même, avec sa disponibilité et son sentiment d'amitié totale. Cette chose me manque beaucoup, et elle me manquera toujours, le temps a un peu atténué la douleur de sa perte, mais il ne m'a pas aidé à atténuer son absence, même pas un peu.
Je suis prêt, ce sera toujours comme ça, mais cette sensation a l'aspect positif que je peux toujours le sentir toujours près de moi, comme s'il venait d'arriver de Modène, en train, prêt pour notre journée de travail, de collaboration et l'amitié. Robby, tu me manques !

Marina Chiossi
Alexandre Editeur

 

MOTTE DE TERRE

« COMMENT ALLONS-NOUS ?
C'était sa phrase d'ouverture lorsque j'ai rencontré ROBERTO. Mais il est peut-être préférable de définir d’abord quelques points :
Pour faire court, ROBBY et moi étions parents, cousins ​​​​au troisième degré, pour être précis. Il m'arrivait parfois d'accompagner ma mère chez ma tante et là... quelques minutes après notre arrivée, nous étions rejoints par un ROBERT de douze ans qui habitait en bas et nous rendait visite.
A cette époque j'étais collaborateur de BONVI, donc designer professionnel, même si j'étais novice et IL le savait.
Quand il se présentait, il avait toujours un dossier avec lui et à part un timide « BONJOUR » et quelques mots (peu) à voix basse, il ne disait rien d'autre. Ce qui parlait en revanche, ce sont ses dessins qui, à cette époque, étaient TOUS adressés à son personnage et créateur préféré : LUCKY LUKE de MORRIS. Même très jeune, il avait sans aucun doute bon goût. Il m'a fait découvrir les études qu'il faisait, en copiant le grand MORRIS.
Autant que je le pouvais, je lui indiquais où insister et où ne pas insister. C'était un excellent élève, car la fois suivante, lorsqu'il me montra les « devoirs », il avait suivi la plupart de mes instructions.
J'étais heureux de voir l'envie et l'enthousiasme avec lesquels il travaillait déjà. Il m'a fait penser à moi lorsqu'à son âge j'absorbais et dévorais tout ce qui était « dessin » que ce soit dans les dessins animés ou les bandes dessinées. Puis, au fil du temps, il a réussi à se faire connaître dans le domaine de l'édition de bandes dessinées, en effet il a entrepris plusieurs collaborations d'une certaine importance, comme la Granata Press fondée avec Luigi Bernardi et Luca Boschi, coloriant (à la main) pour la science- histoires fi/fantasy de Silvio Drop it pour la France.
Puis j'arrive, aussi pour lui, BONVI. Il a été son « collaborateur fantôme » pendant des années. Là où vous voyez le Sturm avec ses lettres, vous pouvez être sûr que 99% d'entre eux ont également été finis et encrés par GHIRO'. GHIRO' était le pseudonyme (GHIddi ROberto) qu'il avait adopté. A cette époque, il dessinait avec ses propres personnages, également pour "Striscie e Musica" qui était un supplément comique du Resto del Carlino et je dois dire qu'il avait un style très personnel et bon... c'est dommage qu'il ne l'ait pas fait. insister.
Ce qui a fait de lui un super connaisseur et passionné de BD franco-belge, c'est lorsqu'il a commencé à collaborer avec Alessandro Distribution de Bologne, s'occupant de pratiquement toutes les sorties françaises et belges (choix, lettrage, mise en page éditoriale et supervision des textes). À l’entendre parler, il ressemblait à un expert français transplanté ici chez nous.
Chaque fois que nous nous voyions, nous lui posions des questions sur les nouvelles et lui, avec une légèreté candide, nous répondait : <COMMENT SOMMES-NOUS DEDANS ?> et ainsi de suite. J'avoue que c'est aussi devenu plus tard un slogan/salutation amusant, mais c'est un de ces codes idiots qui existent entre amis.
Il a également passé ses dernières années à collaborer avec Franco Cosimo Panini. Et chaque fois que nous nous voyions, notre salutation était évidemment : « COMMENT ALLONS-NOUS ? et à bas les nouvelles, les potins joyeux et ainsi de suite ! Je ne l'ai pas vu pendant un moment, puis un beau jour... ou plutôt, il est plus juste de dire : "un mauvais jour" je l'ai rencontré à l'arrêt de bus (il allait chez Franco Cosimo Panini)... il avait l'air un peu maigre.
Après une courte conversation, nous nous sommes séparés comme d'habitude… mais NOUS SAVONS que ce serait la dernière fois que nous nous verrions et nous entendrions. Une grave maladie nous a tous privés d'un grand passionné, d'un expert, d'un passionné de bandes dessinées et certainement aussi d'un dessinateur inachevé. De plus, j'ai aussi perdu un bon ami et un cousin.
Qui sait quel serait votre commentaire sur la situation éditoriale de la bande dessinée d'aujourd'hui ? Probablement avec un : <COMMENT EN SOMMES-NOUS ?>

Bonjour, ROBERTO-ROBBY-GHIRO'…

CLOD (Claudio Onesti)
Auteur et dessinateur de bandes dessinées et de dessins animés

 

Nicoletta di Clod et Lina. Dans la grande affiche, vous pouvez voir les caricatures de Roberto Ghiddi, Silver, Massimo Bonfatti et Clod

GRAZIANO GIOVENZANA

Franco m'a gentiment offert l'opportunité d'intervenir dans la rédaction de ce registre au nom du fait que nous le dédions à notre ami commun Roberto "GhiRo" Ghiddi.
Naturellement, je considère cela comme un honneur parce que Franco m'implique dans une de ses œuvres mais surtout parce qu'ensemble nous avons l'occasion de révéler la grandeur de notre ami perdu trop tôt.

Le grand amour de la bande dessinée, qui ne meurt jamais, même si je suis désormais « autrement jeune », a guidé nombre de mes choix de vie, notamment celui du modeste métier de marchand de journaux. Ce métier allié à la passion m'a permis de rencontrer des gens et de me lier d'amitié avec eux.

Roberto, heureusement pour moi, dans les années 80 du siècle dernier, vivait au centre, à quelques centaines de mètres du kiosque à journaux que je dirigeais. Il est rapidement devenu mon client, probablement parce qu'il « sentait » qu'il partageait la passion de la bande dessinée. En même temps, Franco est aussi devenu mon ami, non seulement parce qu'il était client, mais aussi parce qu'il a fondé avec d'autres Casablanca, un petit magazine de bandes dessinées (qu'il serait rabaissant de qualifier de "fanzine" car, au lieu de cela, il présentait des œuvres inédites de nouveaux venus comme nous) et me demandait de collaborer. Roberto, démontrant sa grandeur d'âme, nous a non seulement offert son expertise éditoriale, nous remplissant de conseils techniques et organisationnels, mais a également collaboré : d'abord en nous permettant de publier une de ses bandes dessinées qu'il avait préalablement créées puis en créant quelques-unes (magnifiques ) des tableaux spécialement pour nous pour une histoire de Noël dessinée à plusieurs mains.

Par la suite, Roberto m'a aidé, par pure amitié, également dans mon travail : comme il collaborait, entre autres, avec Alessandro Distribuzioni Editore à Bologne, à son retour à Modène, il m'a apporté les bandes dessinées fraîchement imprimées, me permettant de donner un marque, dans mon point de vente, différente des autres. Lui, qui aurait pu se vanter de connaître l'édition d'un point de vue créatif élevé et y collaborer, connaissant également de grands noms de la bande dessinée, m'a apporté les livres, moi le marchand de journaux, démontrant que l'humilité appartient aux grands.

Franco et moi avons amené Roberto dans une entreprise dans laquelle nous aimions passer du temps car elle était principalement composée de filles, y compris une de mes amies qui est rapidement devenue également l'amie de Roberto.
Dans ces (bons) moments, il travaillait et était partenaire de la Granata Press de Bologne, avec Luigi Bernardi. En plus de collaborer avec de grands auteurs italiens, ils furent, en pratique, les premiers à n'apporter rien d'autre que des mangas dans notre pays, suscitant, notamment chez les nouvelles générations de lecteurs de bandes dessinées, un intérêt pour la production japonaise sans fin.
Souvent, le dimanche, juste pour être ensemble le plus possible, ma copine et moi accompagnions le cher Roberto au travail à Bologne en voiture, lui évitant ainsi d'avoir à utiliser le train habituel, son moyen de transport habituel, en plus du bus et ses jambes.

Lors de la parution des premiers numéros de Casablanca, nous avons fait appel à des laboratoires spécialisés pour préparer les films qui étaient ensuite utilisés par la typographie pour l'impression. Bien entendu, ces laboratoires coûtaient assez cher à nos poches.
A cette époque, le cher Roberto collaborait, entre autres, avec Bonvi, installé depuis longtemps à Bologne. Un (beau) jour, Robby m'a appelé et m'a posé une question rhétorique : "Je suis ici à Bonvi, il est sur le point de se débarrasser de sa reprocaméra dont il n'a plus besoin : seriez-vous intéressé de l'avoir pour faire vos propres films pour la presse ?" La reprocamera était une caméra métallique d'un mètre et demi de haut et d'un mètre de large, avec laquelle on réalisait des reproductions d'images agrandies ou réduites, sur papier ou film adapté à la typographie. Réaliser ces films nous-mêmes était une aubaine pour nous, compte tenu des belles économies que cela nous permettait. J'étais un expert dans son utilisation car, pendant des années, j'en avais utilisé un, lorsque j'étais graphiste publicitaire, dans la seconde moitié des années 70. Inutile de dire que nous nous sommes précipités au studio de Bonvi à Bologne pour le récupérer avant qu'il ne change. son esprit. C'était aussi l'occasion de rencontrer le grand Bonvi... grâce au grand Roberto !

Quand nous parlons du moment où un être cher nous quitte, nous disons toujours "trop ​​tôt", mais dans le cas de Robby, c'était vraiment trop tôt, non seulement à cause de son âge mais aussi parce que l'industrie de l'édition et nous aurions encore besoin de lui.

Graziano Giovenzana
Responsable et rédacteur du magazine Casablanca

 

 

STEFANO BULGARELLI

Dans la malheureuse année de covid, 2020, l'exposition "Années très animées. Carosello, Supergulp!, Comix" a eu lieu au Musée Civique de Modène, dédiée à la glorieuse "école" de bande dessinée et d'animation urbaine, y compris des années cinquante aux années quatre-vingt-dix du vingtième siècle.
Parmi les auteurs exposés, Roberto Ghiddi ne pouvait pas manquer et avec lui une sélection de peintures capables de documenter sa relation avec Bonvi, ainsi que l'image d'une nouvelle condition de jeunesse également consciente de ses propres angoisses et rébellions, à la recherche de nouvelles voies. d'apparaître et de s'exprimer, mêlant art, communication, vidéo, photographie, bande dessinée et musique.
Ces aspects, que Roberto lui-même a découverts pour la première fois dans les débuts d'Andrea Chiesi, aujourd'hui artiste confirmé, ont été traduits à travers son imagination très cultivée dans des langages graphiques innovants créés "artisanalement", en expérimentant des techniques graphiques et éditoriales.
C'est pourquoi retracer son œuvre et sa façon de travailler aujourd'hui, c'est avant tout saisir son plus grand héritage : ne jamais quitter son temps des yeux et stimuler de nouvelles formes de créativité.

Stefano Bulgarelli
Musée Civique de Modène

 

 

 

DENNI LUGLI

J'ai rencontré Roberto au début des années 80 alors que je fréquentais une petite mais bien approvisionnée boutique de bandes dessinées et de livres illustrés située via San Pietro à Modène appelée "Il Perfido Zhodani", gérée par Eleonora et Ivan. Les clients n'étaient pas de grands clients, dans le sens où ils se retrouvaient souvent là pendant des heures à parler de BD, de musique, de photographie, de politique mais ils achetaient rarement... c'est pourquoi cela n'a pas duré longtemps, quelques années. ou peut-être moins. Parmi les différents personnages qui gravitaient autour de Zhodani, il y avait un certain Ghiddi (là-bas tout le monde l'appelait par son nom : Ghiddi) qui m'a frappé par son style caricatural (Bonfa en a fait une étonnante caricature en l'insérant dans certains épisodes de Cattivik), son l'air vaguement D'Annunzio, la voix nasillarde caractéristique et la dialectique méticuleuse presque pathologique. C'était un plaisir subtil d'être en désaccord avec lui et de l'amener dans l'arène de la controverse où il sortait rarement vaincu.

En 1984, j'étais fasciné par le premier Terminator et pendant un moment j'ai caressé l'idée d'une parodie réalisée en vidéo. J'avais déjà le titre en tête : "Antiquator", l'histoire tournait autour d'un personnage venu du passé pour démêler je ne me souviens plus de ce qui compte dans son avenir (notre présent), et j'avais décidé que l'interprète serait lui : Ghiddi ! Je trouvais irrésistible l'idée de le voir déambuler avec circonspection le long du portique du Collège, emmitouflé dans un pardessus napoléonien, brandissant un de ces anciens pistolets à canon de trompette.... Entre temps nous étions devenus voisins (il du premier étage et moi au quatrième du même immeuble) et ceux qui le fréquentaient à l'époque se souviendront sûrement de la plaque sur sa porte avec le petit crayon humanisé aux petits bras et jambes qui sautillait. Je l'ai appelé une fois pour lui proposer le rôle dans la vidéo mais à son (célèbre) regard perplexe j'ai tout de suite compris que, comme on dit, il n'en voulait pas la moitié. J'ai aussi eu l'impression qu'il m'évitait pendant quelques semaines pour ne pas avoir à revenir sur le sujet. Et je me suis aussi senti un peu trahi lorsque, quelque temps plus tard, il s'est porté volontaire pour le magazine Be-Bop A Lula de Red Ronnie et a posé pour une série photographique avec Vasco Rossi dans le rôle d'un improbable soldat russe du "Vasco Fan Club" de Moscou. Ma vengeance n'a pas tardé à arriver: à l'occasion de son anniversaire, je me suis forcé dadaïstiquement à lui trouver le cadeau qui était absolument le plus éloigné de lui et de sa façon d'être, et j'ai finalement opté pour le "Nunchaku", cet objet de combat chinois constitué de deux matraques en bois reliées par une chaîne, utilisé à de nombreuses reprises avec une maîtrise étonnante dans les films de Bruce Lee.

J'ai écrit ces quelques lignes d'un seul coup, avec l'idée de faire une sorte de rapide portrait au fusain de Roberto. D'autres ont célébré ses compétences techniques dans le domaine de l'édition d'une manière que je ne pourrais certainement pas faire, mais je suis prêt à approuver tous les éloges point par point ne serait-ce que pour le fait qu'un après-midi, alors que je promenais le chien derrière le bâtiment Europe, Roberto a réussi à m'expliquer (et à me faire comprendre) l'utilité révolutionnaire de l'écran stochastique dans l'édition en vingt minutes.

Denis Lugli
Artiste multimédia

 

 

Quelques pages du magazine Be Bop à Lula avec Roberto déguisé en soldat russe qui rencontre un jeune Vasco Rossi.

 

L'ARBRE ROBBI

 

Les cendres de Roberto reposent, par sa volonté, dans une merveilleuse étendue de mer qui sépare les îles de La Maddalena et Caprera, les lieux du cœur.

Pour créer un lieu de souvenir tangible dans la ville, le 11 novembre 2018, premier non-anniversaire de Robbi, Antonella a fait planter une plante Lagerstroemia dans un parc public de la ville, connue depuis ce jour sous le nom d'arbre de Robbi.

Depuis, des amis sont passés par là, observant l'évolution de l'arbre au rythme des saisons, levant parfois un verre de Lambrusco et se souvenant de Robbi avec une nostalgie joyeuse.

"J'aimerais que tu sois ici"

Anto

Anto

Pour le moment, sa place est laissée vacante ; Espérons que cela reste ainsi pendant longtemps.

 

Robby au paradis.
Erotica, Salone dell'Erotismo, Bologne mai 1992.

 

La carte de visite de Roberto Ghiddi - Granata Press